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  欧美现代园林概述           ★★★
欧美现代园林概述
作者:佚名 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2021/9/2 6:53:29

  近年来,跟着社会经济的成长,风光园林事业也江河日下。在对外开放的过程中,欧美的一些设想作品逐步被引见到国内,惹起人们很大的乐趣,可是,这种引见大多是零星的,不敷全面和系统。西方现代园林的成长到底走的是什么样的道

  近年来,跟着社会经济的成长,风光园林事业也江河日下。在对外开放的过程中,欧美的一些设想作品逐步被引见到国内,惹起人们很大的乐趣,可是,这种引见大多是零星的,不敷全面和系统。西方现代园林的成长到底走的是什么样的道路,曾发生过哪些设想思惟和门户,它成长到今天又是如何一种情况呢?通过查阅大量的册本文章,以及对德法等国一些现代园林作品的调查,笔者收集到了关于欧美现代园林成长的一点线索,在这里呈现给大师,但愿可以或许抛砖引玉,惹起对这一问题的更完美的研究,为国内风光园林的成长自创国外经验供给需要的理论根本。

  要领会欧美现代园林的成长,有需要回首一下欧美的园林保守。从汗青来看,欧洲、美洲同属一个文化保守,其园林文化属于从欧洲园林成长而来的大的系统。欧洲的园林文化保守,能够不断追溯到古埃及。履历了古希腊、古罗马之后,公元500年,欧洲进入了暗中漫长的中世纪。公元八世纪,阿拉伯人降服西班牙后,为西班牙半岛带来了伊斯兰的园林文化。

  十五世纪初叶,跟着文艺回复活动的兴起,欧洲园林进入了一个繁荣成长的阶段,大规模的园林庄园在意大利源源出现。意大利园林跟着文艺回复思惟在欧洲大陆广为传布。到了十七世纪,法国的天才造园家勒诺特尔(LeNotre)在接收了意大利文艺回复园林的很多特点的根本上,开创了一种新的造园样式,被称为法国巴洛克式或勒诺特尔式,逐步风靡整个欧洲。十七、十八世纪,绘画与文学两种艺术中热衷天然的倾向为十八世纪英国天然式风光园的发生奠基了根本。英国风光园一反意大利文艺回复园林和法国巴洛克园林保守,以崎岖宽阔的草地、天然盘曲的湖岸、成片成丛天然发展的树木为要素形成了一种新的园林。

  因为中产阶层的兴起,十八世纪,英国的部门皇家园林对公家开放。随即法国、德国和其他国度群相效仿。在很长一段时间内,美洲大陆的欧洲后裔们的造园以殖民式为样板。直至1854年,承继道宁(A.J.Downing)思惟的奥姆斯特德(F.L.Olmsted)在纽约市建筑了地方公园,传布了城市公园的思惟。此后,美国的城市公园的成长取得了惊人的成绩。

  十九世纪当前,公园日益惹起公共的遍及关心,气概上以天然式为主,同时经常连系法则式。十九世纪没有创立一种新的造园气概,这一期间的园林多以新古典主义、折衷主义的面孔呈现。十九世纪末、二十世纪初,因为社会的庞大变化,文化艺术范畴起头了一系列改变,这股强大的改革潮水也鞭策着园林设想起头脱节保守的模式,摸索新的道路。

  从十八世纪初风光园思惟萌生之后,法则式和天然式就没有遏制过辩论。工艺美术活动的倡导人威廉莫里斯(W.Morris)认为,天井必需离开外界,决不成原封不动地照搬天然的变化无常和粗拙不精。1892年,建筑师布鲁姆菲尔德(R.Blomfield)出书了《英国的法则式天井》,倡导法则式设想。与布鲁姆菲尔德截然相反的,是以鲁滨逊(W.F.Robinson)为代表的强调接近天然形式的动物的更简单的设想。业余园艺家杰基尔(G.Jekyll)密斯也推崇天然式天井。两边论战的成果,人们在热衷于建筑式天井设想的同时,也没有放弃对动物学的乐趣,不只如斯,还将上述两个方面合二为一,这一准绳直到今天仍影响我们的设想。一个典型的例子,是曾持久与杰基尔密斯合作的英国建筑师路特恩斯(E.Lutyens)于1911~1931年间在印度新德里设想的穆哈尔皇家花圃(MughalGardens)(图1)。斑斓的花草和修剪树木表现了19世纪的保守,交叉的沟渠意味着天堂的四条河道。这里,建筑师使用了现代建筑的简练的三维几何形式,赐与了印度伊斯兰园林保守以新的生命。

  十九世纪末、二十世纪初“新艺术活动”席卷欧洲大陆,它是强调曲线、动感、粉饰的浪漫主义艺术活动,在各个国度有分歧的表示。新艺术活动其时在建筑界广为传布,但在园林中一直没有成为支流。只要一小部门保留下来的园子能够算作“新艺术活动”的门下,这些作品大都出自“维也纳分手派”建筑师的手笔。他们缔造了大量基于矩形几何图案的建筑要素,如花架、几级台阶、长凳和铺装。受新艺术活动的粉饰特点的影响,铺装中呈现了口角相间的棋盘格图案。动物凡是在法则的设想中被组织进去,被修剪成球状或柱状,或按网格种植。

  这一气概的最主要的作品是德国达姆施塔特(Darmstadt)附近的“艺术家之村”的天井(图2),于1899年由“维也纳分手派”的奥尔布里西(J.M.Olbrich)设想。同期间惹起普遍关心的作品还有霍夫曼(J.Hoffmann)1905年起头设想的斯托克莱宫(PalaisStoclet)的花圃。别的,维也纳设想师雷比施(F.Lebisch)也设想了带有“维也纳分手派”气概的园林。

  1920年,西班牙的天才建筑师高迪(A.Gaudi)以他超凡的想象力,在巴塞罗纳设想了梦幻般的居尔公园(ParcGell)(图3),将建筑、雕塑和大天然情况融为一体。高迪的作品,一方面从天然界的动动物中获取灵感,另一方面,明显又遭到西班牙保守的影响。在很多西班牙伊斯兰园林中,浓厚的色彩和马赛克镶嵌的地面和及墙面是一个显著的特点。这一特点跟着西班牙和葡萄牙的殖民开辟,也影响到美洲的一些国度,如墨西哥和巴西。

  从十九世纪下半叶不断到二次世界大战,巴黎不断是世界视觉艺术的首府。从印象派,后期印象派到野兽派,立体派,超现实派都是以这里为核心的。这些艺术思惟和艺术财富无疑是鞭策现代园林成长的庞大动力。

  1925年巴黎举办了“国际现代工艺美术展”(ExpositiondesArtsDcoratifsetIndustrielsModernes)。此次展览的园林作档次于两块区域,别离在塞纳河的两岸。虽然组织者的企图是要用园林去填充展馆之间的开放空间,但现实上,园林展品很少与它们相邻的建筑有任何形式上的联系,园林的气概也有很大分歧。一个惹起遍及反应的作品是由建筑师G.Guevrekian设想的“光与水的园林”(theGardenofWaterandLight)(图4)。这个作品打破了以往的法则式保守,以一种现代的几何构图手法完成,并在对新物质、新手艺的利用上,如混凝土、玻璃、光电手艺等,显示了斗胆的想象力。园林位于一块三角形基地上,由草地、花草、水池、围篱构成,这些要素均按三角形母题划分为更小的外形,在水池的地方有一个多面体的玻璃球,跟着时间的变化而扭转,接收或反射照在它上面的光线。

  在此次博览会中还展出了一个天井的平面和照片(图5),它建于二十年代初期,设想者是其时出名的家具设想师和册本封面设想师P.E.Legrain。这个作品现实上是他为Tachard室第做的室内设想的向外延长。从平面上看,这个天井与Legrain设想的一幅册本封面(图6)有良多类似之处,他似乎把动物从保守的使用中解脱出来,而将它们作为形成放大的册本封面的材料。当然天井设想并非完全陷于图形的组合上,而是与功能、空间慎密连系的。

  Tachard花圃的意义在于,它不受保守的法则式或天然式的束缚,采用了一种其时新的动态平衡构图:是几何的,但又是犯警则的。它博得了本次博览会园林展区的银奖。Tachard花圃的矩尺形边缘的草地成为它的意味,跟着各类出书物的引见而广为传布,成为一段期间园林设想中最常见的手法,如后来美国的风光园林师丘奇和艾克博等人都在设想中使用过这一形式。

  1925年的展览揭开了法国现代园林设想新的一页。展览竣事后,建筑师G.Guevrekian为Noailles设想了位于法国南部Hyeres的别墅天井。他的设想打破狭小基地的限制,以铺地砖和郁金香花坛的方块划分三角形的基地,沿浅浅的台阶逐步上升,至三角形的极点以一出名的立体派雕塑作为竣事(图7)。这个设想于1927年完成,它强调了对无生命的物质(墙、铺地等)的表达,与动物占主导的保守有很大分歧。

  1925年巴黎“国际现代工艺美术展”是现代园林成长的里程碑。那次展览的作品被收录在《1925年的园林》(1925Jardins)一书中。随后,一多量引见此次展览前后的法国现代园林的出书物,对园林设想范畴思惟的改变和事业的成长,起了主要的鞭策感化。

  从二十年代至三十年代,欧洲虽然设想并建筑了一些现代主义的园林,可是几乎没有人从理论上切磋在现代情况下设想园林的方式。英国的唐纳德(C.Tunnard)于1938年完成的《现代景观中的园林》(GardensintheModernLandscape)一书,填补了这一空白。他在书中提出了现代园林设想的三个方面,即功能的、移情的和美学的。唐纳德生于加拿大,曾进修园艺和建筑布局。他于1937年起头在《建筑评论》上颁发一系列文章,后来这些文章被拾掇成《现代景观中的园林》一书。虽然唐纳德的概念几乎满是从艺术和建筑的同时代思惟中接收过来的,但他例举的一些新园林的实例,仍然对其时英国保守的园林设想气概发生了很大冲击。

  1935年,唐纳德为建筑师S.Chermayeff设想了名为“本特利树林”(BentleyWood)的室第花圃(图8)。花圃的天台设想,是唐纳德的现代园林设想三个方面的间接和精彩的表达。室第的餐室透过玻璃拉门向外延长,直到矩形的铺装天台。天台尽端被一个木框架限制,框住了远处的风光,旁边侧卧着亨利摩尔(H.Moore)的笼统雕塑,面向无垠的远方。

  1939年,唐纳德接管哈佛大学设想研究生院院长格罗皮乌斯的邀请,去哈佛任教。

  杰里科(G.Jellicoe)出生于伦敦,结业于“建筑协会学校”。23岁时,为了完成结业论文,他和同窗舍菲德(J.C.Shepherd)来到意大利,对一些出名的意大利园林进行了测绘和研究。其时,几乎没有人研究这些内容,也很少有这方面可托的材料。所以,当1925年他们的功效《意大利文艺回复园林》出书时,当即成为这一范畴的权势巨子著作,这一履历也深刻地影响了他的职业生活生计。

  1931年,杰里科成立了一个风光园林的征询公司。从那时起,直到90年代,他设想了上百个园林。1982年他为SuttonPlace做的设想,被认为是其作品的颠峰(图9)。这个十六世纪留下来的园林,最后由威斯顿(R.Weston)设想,后来又经布朗改建,近代又有杰基尔密斯做过设想。杰里科设想了环绕在房子四周的一系列小空间,包罗苔园、秘园、伊甸园、厨房花圃和围墙角的一个了望塔。

  因为杰里科对意大利文艺回复园林的深切研究,他的作品带有稠密的古典色彩。杰里科也许是现代主义者中最值得研究的一位。他并没有以一种革命者的抽象呈现,也没有缔造或借用一种全新的形式言语,他似乎承继了欧洲文艺回复以来的园林要素,如绿篱、花坛、草地、水池、近景等等,但又给人以耳目一新的感受。他也没有试图以工业革命带来的新物质、新手艺来表现现代主义的特点。他的园林富有情面味,安好隽永,又带有古典的奥秘。

  1975年,杰里科出书了《人类的景观》(TheLandscapeofMan),显示了他作为一个学者对世界园林汗青和文化的广博的学问和深刻的理解,此书也成为现代风光园林的主要著作。杰里科是英国风光园林协会的创始人之一,1948年,他任国际风光园林师结合会(IFLA)的首任主席。

  1899年,美国风光园林师协会成立,小奥姆斯特德在哈佛设立美国第一个风光园林专业。其时“巴黎美术学院派”的正统课程和奥姆斯特德的天然主义抱负占领了行业的主体。前者用于法则式的设想,后者使用于公园和其它公共复杂地段的设想,但两种模式很少截然分隔。

  1925年巴黎的“国际现代工艺美术展”成为现代园林成长的一个分水岭。美国的风光园林师斯蒂里(F.Steele)于二十年代到法国,其时法国的新园林给了他深刻的印象。回国后,他颁发了一系列文章,引见这些园林。因为其时美国在风光园林设想范畴缺乏新的理论和评论,他的引见在美国新一代正在成长的风光园林师中发生了很大的反应。一时间,法国成了“现代园林”的代名词。年轻的设想师争相进修、研究法国人的设想手法,构成了一股强大的反保守的力量。

  三十年代至四十年代,因为二次世界大战,欧洲不少有影响的艺术家和建筑师纷纷来到美国,世界的艺术和建筑的核心从巴黎转移到了纽约。1937年,格罗皮乌斯担任了哈佛设想研究生院的院长。他的到来,将包豪斯的办学精力带到哈佛,完全改变了哈佛建筑专业的“学院派”讲授。但同时,风光园林学科仍被保守的教条所束缚。巴望新变化的学生们转向现代艺术和现代建筑的作品和理论,切磋它们在风光园林上的可能的使用。这些学生中最凸起的是罗斯(J.Rose)、克雷(D.Kiley)、艾克博(G.Eckbo)。

  1938~1941年间,罗斯、克雷、艾克博在PencilPoint和《建筑实录》上颁发了一系列文章,提出郊区和市区园林的新思惟。这些文章和研究深切人心,摆荡并最终导致了哈佛风光园林系的“巴黎美术学院派”教条的解体和现代设想思惟的成立,并鞭策美国的风光园林行业朝向适应时代精力的标的目的成长。这就是出名的“哈佛革命”(HarvardRevolution)。

  1939年,英国的唐纳德来到哈佛,插手了格罗皮乌斯的研究室。作为建筑系的教师,他坚定地站在埃克博、罗斯、克雷等人的一边,与风光园林学科的旧的守护者之间展开了论战。战后的1945年,他去耶鲁大学城市规划系任教,从此,分开了风光园林学科而转向城市规划。

  当哈佛的三位学子于理论上对现代园林设想进行切磋时,美国的另一位伟大的风光园林师已起头在实践中进行新气概的尝试,他就是托马斯丘奇(ThomasChurch)。

  丘奇出生于波士顿,在旧金山湾区长大。他在加州大学伯克利分校和哈佛大学攻读风光园林专业。1926年他获得一份奖学金,得以去欧洲调查。1929年,他在加州开设了第一个事务所,在这里,他设想了一系列周末休闲用处的小花圃。这一期间,他的作品仍是相当保守的,虽然没有仿照汗青的样本,但明显是成立在保守准绳的根本上。

  1937年,丘奇第二次去欧洲旅行,无机会见到了芬兰建筑师阿尔托。阿尔托作品中的曲线给了他很大的开导。在研究了柯布西埃、阿尔托和一些现代画家、雕塑家的作品之后,他起头了一个试验新形式的期间。他将“立体主义”(Cubism)、“超现实主义”(Surrealism)的形式言语,如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线连系构成简练流动的平面,通过花圃中质感的对比,使用木板铺装的平台和新物质,如波状石棉瓦等,缔造了一种新的气概。

  丘奇最出名的作品是1948年的唐纳花圃(DonnelGarden)(图10)。天井轮廓以锯齿线和曲线相连,肾形泳池流利的线条以及池中雕塑的曲线,与远处海湾“S”形的线条相呼应。其时在丘奇事务所工作的劳伦斯哈普林(L.Halprin)作为次要设想人员,加入了这一工程。

  丘奇在40年的实践中留下了近2000个作品。他在现代风光园林的成长中的影响是极为庞大而普遍的,他的书和文章广受公共阅读。1955年,他的著作《园林是为人的》(GardensareforPeople)出书,总结了他的思惟和设想。他的事务所培育了一系列年轻的风光园林师,他们反过来又对推进“加利福尼亚学派”的成长作出了贡献。

  园林汗青学家们遍及认为,加利福尼亚是二战后美国风光园林设想一个学派的核心。与东海岸受欧洲影响的现代主义分歧,西海岸的“加利福尼亚学派”(CaliforniaSchool)的呈现,更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而发生的。在颠末了跨越十年的大萧条和和平之后,美国经济获得苏醒,中产阶级日益扩大,在天气暖和的西海岸地域新的城市假寓点,社会糊口的新形式天然而然地成长了,风光园林的试验起首在私家花圃中成为现实。

  加州的天气和景色对新园林的发生是根基的。典型的地中海天气使室外糊口极为适宜,风光漂亮的坡地和茂密的动物为加州现代风光园林师们供给了前提。二战当前,室外进餐和款待会为加州人们所喜爱,花圃起头被认为是室外的糊口空间。“加州花圃”(CaliforniaGarden)呈现于40年代和50年代,作为从丘奇、埃克博和其他人的次要作品中归纳综合出来的样本,在公共杂志如《家居美化》,《室第与花圃》和《日落》上颁发,并登载照片。标准一般较小,其典型特征包罗简练的形式,室表里间接的联系,能够安插花圃家具的紧邻室第的硬质概况,草地被限制于一个小的犯警则的区域,还有泅水池、烤肉架、木质的长凳、及其它消遣设备。围篱、墙、和樊篱缔造了私密性,现有的树木和新建的凉棚为室外空间供给了荫凉。

  丘奇被遍及认为是“加利福尼亚学派”的非正式的带领人,这一优良的群体还包罗:埃克博(G.Eckbo)、罗斯坦(R.Royston)、贝里斯(D.Baylis)、奥斯芒德森(T.Osmundson)和哈普林(L.Halprin)。加州现代园林被认为是美国“自十九世纪后半叶奥姆斯特德的情况规划的保守以来,对景园设想最精采的贡献之一。”

  “加利福尼亚学派”的另一位主要人物是埃克博。他出生于纽约州,在加利福尼亚长大,他从加州大学伯克利分校结业后,于1936年又到哈佛设想研究生院进修。

  埃克博共设想了大约1000个作品,此中私家花圃占了大大都,这也是他对“加州学派”的贡献。位于洛杉矶的“结合银行广场”(UnionBankSquare)(图11),是他的一个成功的公共项目。广场位于40层的办公楼的脚下,在泊车场的屋顶。三英亩的铺装广场上,珊瑚树、橡胶树和蓝花楹环抱在用草地和水面塑造出来的核心岛上,混凝土台围合的草坪象一只庞大的变形虫,趴在了水池的上面,伸长的触角盖住了水池的一部门,一座小桥从水面和草地上越过。

  埃克博还穿越了设想与规划之间的分隔,涉足了区域政策规划研究,他与火伴创立的EDAW公司(Eckbo、Dean、Austin&Williams)是美国今日最出名的景观事务所之一。

  “哈佛革命”的另一位倡议者丹克雷(DanKiley)也是美国现代园林设想的奠定人之一。克雷生于波士顿,1936年,他到哈佛设想研究生院进修。1940年,他开设了本人的事务所,1947年,他与小沙里宁(EeroSaarinen)合作,加入了杰弗逊留念广场国际设想竞赛并获奖。

  1955年,克雷又一次与小沙里宁合作,设想了米勒花圃(MillerGarden)(图12)。这个作品被认为是克雷的设想生活生计的一个转机点:1936~1955年完成的作品,次要基于一个纯艺术的形式;1955年至今的作品,是从现代建筑的思惟中得来的,表达了空间的概念。克雷将花圃分为三部门:天井、草地、和树林,在紧邻室第的四周,以建筑的次序为起点,将建筑的空间扩展到四周的天井空间中去。很多人都认为,米勒花圃与姑娘凡德罗的巴塞罗那德国馆有良多类似之处。在米勒花圃中,克雷用10×10英尺的方格法则地安插绿篱,通过布局(树干)和围合(绿篱)的对比,接近了建筑的自在平面思惟,塑造了一系列室外的功能空间。

  到了八十年代,克雷的作品越来越显示出他对成立在几何次序之上的设想言语的纯熟的使用。1987年设想的达拉斯的喷泉广场(图13),位于市核心结合银行玻璃塔楼的脚下,是一个供人们散步和休憩的处所。克雷在基地上成立了两个堆叠的5M×5M的网格,别离以圆形的池杉树池和加气喷泉为节点。基地的70%被水笼盖,在有高差的处所,构成一系列跌落的水池。在广场中行走,好像穿行于丛林池沼地。特别是夜晚,当广场合有加气喷泉和跌水被水下的灯光照亮时,具有一种梦幻般的结果。

  克雷的作品表示出强烈的组织性,常常用网格来确定园林中要素的位置。他缔造了成立在几何次序之上的异乎寻常的空间和完整的情况。他的设想慎密地与四周建筑相联系,并不锐意凸起本人。很多建筑师赏识这种气概,选择克雷作为本人的合作伙伴,于是,克雷获得了浩繁参与主要的公共项目标机遇,如肯尼迪藏书楼,华盛顿国度美术馆东馆,林肯核心等。这些作品的成功,使他外行业中享有很高的声望。

  因为汗青的缘由,拉丁美洲在文化上遭到西班牙和葡萄牙的很大影响,因此,伊斯兰园林保守也渗入在本地的园林文化之中,如沟渠、马赛克的镶嵌粉饰、浓厚的色彩等特征在拉美的一些园林中常常见到。拉丁美洲的现代风光园林师连系了本国的保守和现代的设想思惟和手法,缔造了一些新的气概,最主要的国度是巴西和墨西哥。

  1937年至1943年之间,柯布西埃作为参谋参与了里约热内卢的教育卫生部的设想,点燃了拉丁美洲青年建筑师的星星之火。在巴西,呈现了以建筑师兼规划师科斯塔(ta)、建筑师尼迈耶(O.Niemeyer)和风光园林师马克斯(R.B.Marx)为代表的现代活动集团,在建筑、规划、园林范畴展开了一系列开辟性的摸索。

  马克斯是本世纪最有先天的风光园林师之一。他出生于圣保罗,18岁去德国时,他见到了引种在动物园的斑斓的巴西动物,这使他认识到,巴西的乡土动物在天井中是大有可为的。回国后,马克斯进入了国立美术学校进修艺术,他与建筑系的学生和教员有相当多的接触。这些人中的很多后来都成为巴西现代建筑的带领者,此中包罗尼迈耶。他的教员之一,建筑师和城市规划师科斯塔,对他在园林设想上的才能颇为赞扬,请他为本人设想的室第设想天井,这是他职业生活生计的起头。当科斯塔起头担任新首都巴西利亚的规划的时候,将次要建筑设想使命交给了尼迈耶,而将情况设想的工作委托给了马克斯。1938年,马克斯为柯布西埃设想的教育部大楼设想了屋顶花圃。这当前,他设想了大量的私家花圃和公园,以及很多当局办公楼的天井,如柯帕卡帕那海滨大道、交际部、法院及国防部的天井等。

  马克斯是位优良的笼统画家,他用流动的、无机的、自在的形式设想园林,一如他的绘画气概。他用花床限制了大片动物的发展范畴,用动物叶子的色彩和质地的对比缔造斑斓的图案,他还将这种对比扩展到其他材料,如砂砾、卵石、水、铺装等等(图14)。他使那些被人们看作是杂草的本地震物在园林中大放异彩。他的马赛克铺装的地面,本身就是一幅庞大的笼统绘画。但他的园林毫不仅仅是二维的,而是由空间、体积和外形形成。

  从马克斯的设想平面图能够看出,他的形式言语大多来自于米罗和阿普的超现实主义。他缔造了适合巴西的天气特点和动物材料的气概,并与巴西的现代建筑活动相呼应。马克斯将园林视为艺术,他的设想手法在中小标准园林上显得极有魅力,他的设想言语如曲线花床、马赛克地面被广为传布,在全世界都有主要的影响。

  曾于1980年获得普林茨凯奖的墨西哥建筑师巴拉甘(L.Barragn)在拉丁美洲现代风光园林的成长中拥有主要的地位。巴拉甘本来的专业是工程,后来在两位建筑师手下进修建筑。1925年,巴拉甘去欧洲旅行,起首到了巴黎,参观了其时的“国际现代工艺美术展”。随后,他又拜候了法国南部沿海以及西班牙南部,参观了出名的伊斯兰园林阿尔罕布拉宫(Alhambra)。此次旅行持续了两年,回到墨西哥,他的作品带有强烈的地中海的精力以及较着的伊斯兰气概。1931年,巴拉甘第二次旅行,达到了西班牙、摩洛哥、意大利、瑞士、北美等。两次旅行,使他不只对现代艺术和现代建筑的成长比力领会,并且加深了他对于墨西哥保守的地中海精力的理解。

  巴拉甘的作品,将现代主义与墨西哥保守相连系,开辟了现代主义的新路子。1968年,他在本人设想的圣克里斯多巴尔(SanCristobal)室第的天井中,利用了玫瑰红和土红的墙体以及一个方形洪流池,从墙上有一个水口向下喷落瀑布,水声打破了由简单几何体构成的天井的安好,在炙热的阳光下给人带来一些清冷(图15)。

  在巴拉甘设想的一系列园林中,他以简练的几何形体(次要是矩形),和简单的要素(墙和水),以及保守的色彩,缔造出一种现代而又极具处所特色的气概。他精练而富有诗意的设想言语,在列国的风光园林师中独树一帜。

  三、四十年代,因为避免了和平,瑞典获得了相当好的成长情况,福利国度的模式逐步成立。在建筑、园林、工业产物的成长中,功能主义占领了主导地位,现代活动获得了普遍的社会需求的激励。

  1910年代,一位大学的动物学传授色南德(R.Sernander)提出按照现有景观的形式来设想公园的新气概。他认为要关心基地的天然资本,在连结本地景观的前提下,连系草地树丛进行设想。一些受色南德的思惟影响的公园在Uppsala城市的外围被建筑,如1916年的Stadsskogen。

  1936年,阿姆奎斯特(O.Almqvist)担任了斯德哥尔摩公园局的担任人。这位雄心壮志的建筑师试图将新公园的思惟在城市中变为现实。他展开了一系列工作,从城市绿带系统的规划到单个公园的设想,开创了斯德哥尔摩市公园成长的新期间。

  1938年接替奥姆奎斯特的是布劳姆(HolgerBlom),他作为公园局的担任人长达34年之久,他改良了他前任的公园打算,用它去添加城市公园对斯德哥尔摩市民糊口的影响:公园能打破大量冰凉的城市修建物,作为一个系统,构成在城市布局中的收集,为市民供给需要的空气和阳光,为每一个社区供给奇特的识别特征;公园为各个春秋的市民供给散步、歇息、活动、游戏的消遣空间;公园是一个聚会的场合,能够举行会议、游行、跳舞、以至宗教勾当;公园是在现有天然的根本上从头缔造的天然与文化的分析体。

  布劳姆的公园打算反映了阿谁期间的时代精力:城市要成为一个完全民主的机构,公园属于任何人。在这一打算实施的过程中,斯德哥尔摩公园局成为一群优良的年轻设想师们成长的处所,一些人成为瑞典风光园林界的次要人物,此中最超卓的一员是格莱姆(E.Glemme)。格莱姆1936年进入公园局,作为次要设想师不断工作到1956年,在构成“斯德哥尔摩学派”的大大都作品中,都留有他的手笔。

  沿着NorrMalarstrand的湖岸步行区,可能是所有“斯德哥尔摩学派”的作品中最凸起的。这是由一系列公园构成的一条长的绿带,从生气勃勃的村落不断到斯德哥尔摩市核心市政厅花圃竣事。它的景旁观起来仿佛是人们在乡下郊游时经常碰到的天然情况,如弯曲的橡树底下安好的池塘。这个公园可以或许用来进行斯德哥尔摩人所喜爱的休闲勾当。

  在很多环境下,选择作公园的基地常常是不成接近的池沼或高卑的山地地貌,看上去几乎没有再缔造的价值。“斯德哥尔摩学派”的设想师们以加强的形式在城市的公园中再造了地域性景观的特点,如群岛的多岩石地貌、芬芳的松林、开花的草地、落叶树的树林、丛林中的池塘、山间的溪流等等。“斯德哥尔摩学派”在瑞典风光园林汗青的黄金期间呈现,它是风光园林师、城市规划市、动物学家、文化地舆学家和天然庇护者共有的根基信念。在这个意义上,它不只仅代表着一种气概,更是代表着一个思惟的分析体。

  “斯德哥尔摩学派”的颠峰期间是从1936~1958年。1960年代初,大量廉价、预制材料修建的陈旧见解的市郊室第被兴建,很多地盘被推平,地域的风光特征被粉碎。虽然,斯德哥尔摩公园的质量后来下降了,但一些格莱姆和“斯德哥尔摩学派”其他人的作品今天仍然能够看到。现在,这些公园的动物曾经长大成熟,斯德哥尔摩的市民畴前一代人的伟大创造中获益无限。

  “斯德哥尔摩学派”的影响是普遍而深远的。同为斯堪的那维亚国度的丹麦和芬兰,有着与瑞典类似的社会、经济、文化情况。因为二战中遭到了必然的粉碎,成长掉队于瑞典。战后,这些国度受“瑞典模式”的影响,也成为高税收高福利国度,“斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的成长中占领了主导地位。同时,丹麦的风光园林师在城市广场和建筑天井等小型园林中又缔造了本人的气概,他们的设想概念简单而清晰。最出名的设想师是索伦森(C.Th.Sorensen),他长于在平面中利用一些简单几何体的持续图案。

  “斯德哥尔摩学派”通过丹麦,又影响到德国等其他一些高福利国度。二战后,多量德国年轻的风光园林师到斯堪的那维亚半岛进修,特别是到丹麦,带回了斯堪的那维亚国度公园设想的思惟和手法,通过每两年举办一次“联邦园林展”的体例,到1995年在联邦德国的大城市建筑了20余个城市公园,出名的有慕尼黑的西园(Westpark)和波恩的莱茵公园(Rheinpark)。

  在美国,从50年代末起头,城市更新成为州的政策,州际高速公路打算逐渐实施,市郊栖身区的扶植导致了美国新镇活动的再生,设想的机遇敏捷添加,园林设想的范畴曾经变化。虽然小标准的私家花圃、天井设想仍在继续,可是,跟着社会的成长,公园、动物园、城市开放空间、公司和大学园区、天然庇护工程使设想者在一个更广漠、更为公共的标准上工作。跟着社会糊口问题越来越多的冲击,新的主顾除了公司、集体以外,还有本地的和各级当局部分,他们的动机是普通的和功能的,如提高建筑物及城市核心的抽象,改善城市的情况质量,或者迫于各类政治或社会合体的压力。新的园林常常必需有多种的脚色,如歇息和文娱。出于经济上的考虑和受日本枯山川的影响,硬质景观大量呈现。新一代的优良设想师不竭出现,此中最精采的代表是劳伦斯哈普林。

  哈普林(L.Halprin)生于纽约,曾获动物学学士和园艺学硕士。他于1943年转向风光园林专业,并进入哈佛大学进修。此时,“哈佛革命”的三位带头的学生埃克博、克雷、罗斯均已分开学校,格罗皮乌斯,布鲁尔(M.Breuer)和唐纳德仍然在哈佛讲授,向学生们灌输现代设想思惟。哈普林在建筑课的同窗有约翰逊,鲁道夫,贝聿铭。二战当前,他到旧金山丘奇的事务所工作,并参与了丘奇最出名的作品唐纳花圃的设想。1949年,哈普林成立了本人的事务所,起头了缔造本人奇特气概的过程。

  哈普林晚期设想了一些典型的“加州花圃”,为“加利福尼亚学派”的成长作出了贡献。可是很快,曲线在他的作品中消逝,他转向使用直线、折线、矩形等形式言语。

  1961年为波特兰市设想的一系列广场和绿地,是哈普林最主要的作品之一。三个广场由一系列已建成的人行林荫道来毗连。爱之喜广场(LovejoyPlaza)(图16)的生机勃勃,柏蒂格罗夫公园(PettigrovePark)的败坏安好,演课堂前庭广场(AuditoriumForecourtPlaza)(图17)雄伟无力,三者之间构成了对比,并互为陪衬。对哈普林来说,波特兰系列所展示的,是他对天然的奇特的理解。爱之喜广场的犯警则台地,是天然等高线的简化,广场上歇息廊的犯警则屋顶,来自于对洛基山山脊线的印象,喷泉的水流轨迹,是他花了两个礼拜研究席尔拉瀑布的成果,而演课堂前庭广场的大瀑布,更是对美国西部悬崖与台地的斗胆联想。哈普林认为,在都会标准及都会人造情况中,该当具有都会本身的造型形式。他根据对天然的体验来进行设想,将人工化了的天然要素插入情况。他设想的岩石和喷水不只是供抚玩的景观,更主要的是游憩设备,大人小孩都能够进入玩耍。

  1966年,哈普林出书了《高速公路》(Freeways)一书,会商了高速公路所带来的问题,并对这些问题的将来提出一些处理法子。不久,受西雅图公园办理委员会的邀请,哈普林在西雅图市核心设想了一个逾越高速公路的绿地,使市核心的两个部门从头联系了起来。他充实操纵地形,再次利用庞大的块状混凝土机关物和喷水,缔造了一个水流峡谷的印象,将车辆交通带来的乐音消失于水声中。

  哈普林的作品显示了他对混凝土和水这两种要素的天才的利用,他的带有程度或垂直条纹的混凝土块,模仿天然界水的活动的喷泉、跌水和瀑布,似乎已成为他的意味。但现实上,他更关怀的是风光园林的素质问题,如生态情况中地盘操纵模式,城市中开放空间的人道化,以及旧城革新问题。他也是二十世纪主要的设想理论家之一,出书了《参与》,RSVP轮回系统,《哈普林的笔记》等著作。

  在第二代园林设想师中,佐佐木(HideoSasaki)也是超卓的代表。这位日裔美国人出生于加利福尼亚,曾在加州大学伯克利分校、伊利诺斯大学和哈佛大学设想研究生院进修。佐佐木在实践和讲授范畴连结了令人爱慕的均衡。他在母校伊利诺斯和哈佛都曾任教过,曾任10年哈佛设想研究生院主任。1957年,他与沃尔克(PeterWalker)成立了SWA公司。

  40年后的今天,SWA已成为包罗多个公司的多学科的分析事务所,是美国当今最有影响的景观设想公司之一。SWA留下了大量优良的作品,最出名的有位于德克萨斯州的LasColinas市核心的威廉广场(WilliamsSquare,1985)(图18),与雕塑家R.Glen合作,创作了一群飞驰而过的骏马,在水池中溅起片片水花。池中的喷泉颠末细心设想,将水花仿照得惟妙惟肖。

  五十、六十年代,西方发财国度,特别是美国,建筑了大量的高层建筑,对城市情况形成了庞大的粉碎。城市中的绿地犹如戈壁中的绿洲,宝贵而罕见。于是,一些见缝插针的小型城市绿地--袖珍公园(vestpocketpark)的呈现,很快遭到公家的接待。当前,这类公园便在大城市敏捷成长起来。

  位于纽约53号街的佩雷公园(PaleyPark)(图19),是这类袖珍公园中的第一个,由Zion&Breen事务所设想。设想者泽恩(R.Zion)在42×100英尺大小的基地的尽端安插了一个水墙,潺潺的水声掩盖了街道上的乐音,花岗岩小石块铺装的广场上种植着密刺槐树,树冠限制了空间的高度。对于市核心的购物者和公司人员来说,这是一个恬静愉悦的歇息空间。

  自现代活动策动以来,追求立异的风光园林师们已从现代绘画中获得了无限的灵感。然而现代雕塑在很长一段期间内不断没有对园林的成长起过本色的感化。

  较早测验考试将雕塑与情况设想相连系的人,是艺术家野口勇(IsamuNoguchi)。野口勇的父亲是日本人,母亲是美国人,生于洛杉矶,曾跟从博格勒姆(G.Borglum)和布朗库西(C.Brancusi)进修雕塑。三十年代,野口勇回到了日本,对日本园林发生了稠密的乐趣,此次拜候对他的终身发生了持续而深刻的影响。

  1958年,野口勇设想了巴黎结合国教科文组织总部天井(图20)。这个园林中有较着的日本园林的要素,如耙过的沙地上安插的石块,水中的汀步等,一些石头是特地从日本运来的,树冠底下崎岖的地平面的笼统形式,揭示了艺术家将天井作为雕塑的的设法。

  六十至七十年代,野口勇连续完成了一系列情况设想作品,如查斯曼哈顿银行的下沉天井,底特律的哈特广场等等。1983年野口勇在加州设想了一个名为“加利福尼亚情节”(CaliforniaScenario)的天井(图21)。在高峻的玻璃办公塔楼的底下,野口勇把一系列法则和犯警则的外形以一种看似肆意的体例置于平面上,以必然的意味性和论述性唤起人们的反映。

  作为艺术家,野口勇的情况作品更多地强调形式,而不是合用和恼人。可是,他摸索了景观与雕塑连系的可能性,成长了情况设想的形式语汇,在塑造战后风光园林中作出了本人的勤奋。同时,野口勇处在工具方文化的交汇点上,他的作品是吐露着稠密的日本精力的现代设想,不只为西方自创日本保守供给了典范,并且也为日本园林顺应时代的成长作出了贡献,受他的气概影响的情况设想作品,今天在日本到处可见。

  60到70年代,很多雕塑作品的留念性的标准,不成避免地引出一个给特定空间或特定场合搞雕塑设想的概念。一些艺术家起头走出画廊和社会,来到遥远的牧场和荒凉,缔造一种庞大的超人标准的雕塑--大地艺术(Earthworks)。

  1970年,美国的史密森(R.Smithson)的《螺旋形防波堤》含有对古代艺术图腾的遥远神驰。1977年,一位艺术家玛利亚(W.D.Maria)在新墨西哥州一个荒无火食而多雷电的田野上,在地面插了400根不锈钢杆,当暴风雨来姑且,这些光箭发生奇异的光、电、声结果。这件名为《闪电的田野》的作品称颂了天然现象的令人敬重的力量和雄奇瑰丽的结果。出名的“包扎大师”克里斯多(Christo)1972~1976年制造的《流动的围篱》(图22),是一条长达48公里的白布长墙,越过山峦和谷地,曲折崎岖,最初消逝在旧金山的海湾中,其壮美令人惊讶。

  大地艺术既能够借助天然的变化,也能改变天然。它操纵现有的场合,通过给它们插手各类各样的人造物和姑且修建物,完全改变了它们的特征,并为人们供给了体验和理解他们本来熟悉的普通无趣的空间的分歧体例。虽然大大都大地艺术地处偏远的郊野和荒漠,只要很少一部门人可以或许亲临现场体味它的魅力,并且有些作品因其超大的标准只要在航测飞机上能看到全貌,因而,大部门人是通过照片、录像来领会这些艺术品。可是,在一个高度世俗化的现代社会,当大地艺术将一种原始的天然和宗教式的奥秘展示在人们面前时,大大都的人多多极少感应一种心灵的震颤和净化,它迫使人们从头思虑人与天然的关系如许一个永久的问题。

  大地艺术是雕塑与景观设想的交叉艺术。它的论述性、意味性、人造与天然的关系、以及对天然的奥秘崇敬,都在现代风光园林的成长中起到了不成忽略的感化,推进了现代风光园林一个标的目的的延长。

  欧美园林的生态主义思惟能够追溯到十八世纪的英国风光园,其次要准绳是:“天然是最好的园林设想师”。十九世纪奥姆斯特德的生态思惟,使城市核心的大片绿地、林荫大道、充满情面味的大学校园和郊区、以及国度公园系统应运而生。本世纪三、四十年代“斯德哥尔摩学派”的公园思惟,也是美学准绳、生态准绳和社会抱负的同一。不外,这些设想思惟,多是基于一种经验主义的生态学概念之上。六十年代末至七十年代美国“宾西法尼亚学派”(PennSchool)的兴起,为二十世纪景观规划供给了科学的量化的生态学工作方式。

  这种思惟的成长强大不是偶尔的。六十年代,经济成长和城市繁荣带来了急剧添加的污染,严峻的石油危机对于本钱主义世界是一个繁重的冲击,“人类的危机”、“增加的极限”敲响了人类将来的警钟。一系列庇护情况的活动兴起,人们起头考虑将本人的糊口成立在对情况的尊重之上。

  1969年,宾西法尼亚大学风光园林和区域规划的传授麦克哈格(I.L.McHarg)出书了《设想连系天然》(DesignWithNature)一书,在西方学术界惹起很大惊动。这本书使用生态学道理,研究大天然的特征,提出缔造人类保存情况的新的思惟根本和工作方式,成为七十年代以来西方推崇的风光园林学科的主要著作。麦克哈格的视线逾越整个田野,他的留意力集中在大标准景观和情况规划上。他将整个景观作为一个生态系统,在这个系统中,地舆学、地形学、地下水层、地盘操纵、动物、野活泼物都是主要的要素;他发了然地图叠加的手艺,把对各个要素的零丁的阐发分析成整个景观规划的根据。麦克哈格的理论是将风光园林提高到一个科学的高度,其客观阐发和分析类化的方式代表着严酷的学术准绳的特点。

  现实上,麦克哈格的理论和方式对于大标准的景观规划和区域规划有严重的意义,而对于小标准的园林设想并没有太多现实的指点感化,也没有一个按照这种体例设想的园林作品发生。可是,当情况仍处在一个严峻易受粉碎的形态,麦克哈格的广漠的消息仍然在园林设想者的思惟根本上,烙上了一个生态主义的印记,它促使关心如许一种思惟:园林相当主要的不只仅是艺术性安插的动物和地形;园林设想者需要提示,他们的所有技巧都是慎密联系于整个地球生态系统的。

  受情况庇护主义和生态主义思惟的影响,七十年代当前,风光园林设想呈现了新的倾向。如在一些人造的很是现代的情况中,种植一些斑斓而未经驯化的野活泼物,与人工修建物构成对比。还有,在公园中设立了天然庇护地,为本地的野活泼动物供给一个天然的、不受人干扰的歇息地。如德国卡塞尔市的奥尔公园(Auepark),在这个1981年建筑的120公顷的天然式休闲公园中,设置了6公顷的天然庇护地,为伏尔达河畔的野生鸟类供给歇息场合。

  六十年代起,本钱主义世界的经济成长进入了一个全盛期间,而在文化范畴呈现了动荡和起色。情况污染、生齿爆炸、高犯罪率,使人们对现代文明感应失望、得到决心。现代主义的建筑抽象在风行了三、四十年后,已从新鲜之物变成了陈词滥调,慢慢得到对公家的吸引力。人们对现代主义感应厌倦,但愿有新的变化呈现。同时,对过去夸姣光阴的纪念成为遍及的社会意理,汗青的价值,根基伦理的价值,保守文化的价值从头获得强调。

  在这很多种要素的感化下,以文丘里和詹克斯为代表,建筑界一些人起头鼓吹现代主义曾经灭亡,后现代主义时代曾经到来。整个七十年代,后现代主义在建筑界占领了最显要的位置,一批贴着后现代主义标签的建筑设想、室内设想和室外空间设想作品呈现。查尔斯摩尔(C.Moore)的新奥尔良市意大利广场就是典型的一例。

  同时,七十年代中期,关于园林汗青的学术研究日趋完美。各类细节、根本理论、欧洲和美洲的保守,以及伊斯兰和东方园林的研究,在新的后现代主义时代,为设想者供给了一个丰硕的灵感源泉和理论范畴。

  1992年建成的位于巴黎市西南角的雪铁龙公园(ParcAndr-Citron)(图23)带有较着的后现代主义的一些特征。公园中次要旅游路是对角线标的目的的轴线,两个大温室,作为公园中的主体建筑,好像法国巴洛克园林中的宫殿;温室前下倾的大草坪又似巴洛克园林中宫殿前下沉式大花坛的简化;大草坪与塞纳河之间的关系让人联想起巴黎塞纳河滨良多保守园林的处置手法;大沟渠边的6个小建筑是文艺回复和巴洛克园林中岩洞的笼统;系列园的跌水好像意大利文艺回复园林中的水链;林荫路与大沟渠更是间接援用了巴洛克园林造园的要素;活动园表现了英国风光园的精力;而一些系列花圃则较着地遭到日本枯山川园林的影响。

  进入八十年代,“解构主义”成为西方建筑界的抢手线周年巴黎扶植的九大工程之一的拉维莱特公园(ParcdelaVillette)(图24)是解构主义园林的典型实例,由建筑师屈米(B.Tschumi)设想。屈米的方案很是严谨,由点、线、面三层根基要素形成。按方格网设置的“Folie”形成园中“点”的要素;两条长廊、几条笔直的林荫道和一条贯穿全园次要部门的流线型的旅游路形成公园中“线”的要素;面的要素包罗场地、草坪、树丛和十个主题园。屈米就是通过“点”、“线”、“面”三层要素把公园分化,然后又以新的体例从头组合起来。

  拉维莱特公园建成后,其现实的景观并不象设想者的理论那样玄奥,它仍然是一个充满情面味的公园。屈米以他的设想提出了一种新的可能性,不管人们喜好与否,它至多证了然不按以往的构图道理和次序准绳进行设想也是可行的。

  1960年代,西方艺术界呈现了新的动向,即所谓“极简艺术”(MinimalArt)或“初级布局”(PrimaryStructure)。大大都的极简艺术作品使用几何的或无机的形式,利用人造材料,具有强烈的工业色彩。这些艺术家的思惟和作品对于今天新一代的风光园林设想师如彼得沃尔克(P.Walker)和玛塔施瓦茨(M.Schwartz)佳耦发生了主要的影响。

  沃尔克已经在哈普林的事务所工作过,又与佐佐木一路开办了SWA公司,并不断是次要担任人。1976年,他去哈佛任教,并担任了风光园林系的主任,后来开办了本人的事务所。沃尔克对60年代的“极简主义”艺术家的作品抱有极大的乐趣。此中受贾德(D.Judd)的影响很是大。他试图用极简艺术的经验去寻找处理社会和功能问题的方式。

  1979年,哈佛大学委托SWA集团设想一个喷泉,沃尔克担任了这个项目,工程于1984年建成。沃尔克在路旁设想了一个圆形的石阵,雾状喷泉喷出的细水珠构成漂浮在石间的雾霭,透着史前的奥秘感(图25)。这个设想较着遭到艺术家安德拉于1977年在Hartford创作的一个石阵雕塑的影响。

  1990年,沃尔克又设想了位于德克萨斯州的“索拉那”(Solana)IBM研究核心园区(图26)。沃尔克庇护了尽可能多的现有情况的景观,在外围与天然的树林草地相跟尾,在建筑四周利用一些极端几何的要素,与四周情况构成强烈的视觉反差。

  施瓦茨的作品则更为斗胆,她的气概受后现代主义、极简主义等的多重影响。她已经进修了10年艺术,后来转向风光园林。她认为,风光园林是与其它视觉艺术相当的艺术形式,也是一种表达现代文化并用现代材料制造的文化产物。她否决在都会情况中风光式的景观,她的次要乐趣在于摸索几何形式和它们相互之间的奥秘关系上。施瓦茨的代表作是亚特兰大的瑞欧购物核心天井(RioShoppingCenter)(图27)。这个设想以夸张的色彩、冰凉的材料、理性的几何外形、特别是300多个镀金青蛙的方阵,显出一种不易解读的前卫气概。

  若是从二十年代法国的前卫园林算起,欧美现代风光园林的成长至今已有70余载。若是加上晚期的试探,工业革命后欧美园林气概的改变,从起头到此刻曾经快要一个世纪了。

  欧美现代园林的发生和成长一直是与社会、艺术、建筑的成长慎密联系的。社会要素是任何艺术发生和成长的最深层的缘由。现代园林发生的底子缘由现实上是工业革命惹起的社会和文化的变化。本世纪五、六十年代美国风光园林事业的敏捷成长和设想范畴的不竭扩展,是因为战后社会经济进入一个全盛成长的期间所导致的。七十年代,人们对本身的保存情况和人类文化价值的危机感日益加重,在履历了现代主义初期对情况和汗青的忽略之后,保守价值观从头回到社会,情况庇护和汗青庇护成为遍及的认识。麦克哈格的生态主义思惟是整个西方本钱主义社会情况庇护活动在风光园林中的折射。

  另一方面,现代艺术为现代建筑和现代园林供给了可自创的形式言语。艺术家的缔造力老是比设想师要丰硕得多,对时代精力的反映也比设想师要敏感得多。他们老是走在整个艺术大潮的最前列,为建筑师、风光园林师和工艺美术师供给最富缔造力的艺术样本。从二、三十年代的立体主义、超现实主义、气概派、形成主义,到六十年代的大地艺术、极简艺术,都为柯布西埃、阿尔托、姑娘、丘奇、马克斯、野口勇、沃尔克等人供给了合适的设想言语。

  同时,现代建筑的思惟也对现代园林的发生和成长起到了推进感化。现代建筑的自在平面和流动空间供给了一个再思虑风光园林的价值模式的机遇。在建筑学思惟的鞭策下,空间成为现代园林的根基追求之一。到了七、八十年代,建筑界的后现代主义息争构主义思潮又一次影响到现代园林设想。

  一个主要的问题是,欧美现代园林与起其保守有何区别?它的特点是什么?无论是在欧美现代园林多元化的今天,仍是在它草创的阶段,现代园林从来没有表示为一种单一的模式,从法国到英国,从欧洲到美洲,表示为分歧的门户和气概。倘若想从纷繁的现象背后寻找出一个遍及的纪律,几乎是不成能的。但主要的是,现代园林不再纯真地仿照保守的模式,它不是“意大利式”、“法国式”、“英国式”或“折衷式”,这些表达了畴前岁月的糊口和文化,不属于当今的社会。虽然保守的一些要素能够以现代的体例从头利用(这在后现代主义期间尤为凸起),但这完全不是对汗青样本的抄袭,而是在现代主义的道路上对汗青的一种自创。现代园林是对由工业社会、场合和内容所缔造的全体情况的理性根究。现代园林更多的是对空间的考虑,对人的利用的考虑,而不是对图案和如画的景色的追求。同时,现代园林开辟了新的构图准绳,将现代艺术的笼统几何构图和流利的无机曲线使用到园林中,成长了保守的法则式和天然式的内涵。

  欧美现代园林的成长是一个多元化的趋向。它从来就不是一种同一的现象,而是一种组合于很多细流的成长过程。形成现代园林根本的法国现代园林、美国“加利福尼亚学派”、瑞典的“斯德哥尔摩学派”、英国的杰里科、拉丁美洲的马克斯和巴拉甘等等,均是吸收了现代主义的精力,连系本地的特点和各自的美学认识而构成的多样化的集团。能够看到,虽然七十年来,各类气概和门户屡见不鲜,但现代主义的支流一直没有改变。现代园林的泉流仍在延长着,被丰硕、被手法化、被处所化,并与它的保守进行交融。第一代的开辟者两头,除了丘奇于1978年逝世外,其他如埃克博、克雷、杰里科、马克斯等人在八十年代以至九十年代初仍活跃在风光园林的舞台上。他们在继续他们年轻时开创的气概的同时,跟着时代的变化和经历的添加,也不竭地作一些调整和弥补,使现代园林的支流不竭前进。同时,年轻一代的风光园林师哈普林、佐佐木,以至更近一些的如哈克、沃尔克、施瓦茨等人,不竭地为现代园林添入新的内容。

  欧美现代园林在成长过程中,不竭地与其它一些艺术和学科进行交换,构成新的分支。麦克哈格的理论,表现了生态学思惟对风光园林的渗入。一批涉足风光园林的建筑师和艺术家,如野口勇、查尔斯摩尔、屈米等人,没有被园林的旧有问题所困饶,而是从他们本人的范畴中吸收了一个广漠范畴的抱负和概念,采纳了现代园林改革的初步步履。所有这些,为现代园林的成长注入了新的活力,使它具有新的内涵和更强盛的生命力。

  今天,现代园林的概念已极其广漠,从保守的花圃、天井、公园,到城市广场、陌头绿地、大学和公司园区,以及国度公园、天然庇护区、区域规划等都是风光园林师工作的范畴。今天的欧美园林,呈现一种多元化的成长趋向。新的园林是分枝布局的而不是收敛堆积的;是多元价值论的,而不是去顺应一种遍及认可的一套价值观。对于一个今天已分为这么多分歧用处的艺术来说,在某些方面这是一个不成避免的成长。

  H.H.阿纳森:《西方现代艺术史》(邹德侬等译),天津人民美术出书社,1994

  H.H.阿纳森:《西方现代艺术史,80年代》(曾胡等译),北京广播学院出书社,1992

  L.本奈沃洛:《西方现代建筑史》(邹德侬等译),天津科学手艺出书社,1996

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